A paloma muerta

A paloma muerta

A paloma muerta es un proyecto singular que se puso en marcha enviando a una serie de artistas una carta por correo postal. Al igual que el resto de participantes en el proyecto, yo también recibí el sobre, con remitente de Logroño. Muy misterioso.

Al abrir el sobre contemplé con horror la fotografía brutal de una paloma muerta, posiblemente atropellada por un coche, con las tripas rojas pegadas a los adoquines. La fotografía era pura pornografía; un plano cercano y desde arriba del pobre animal. Junto la imagen horrible había una esquela, invitándonos al funeral. La idea de simultanear esquela e imagen del difunto ya es algo llamativo. ¿Se imaginan una necrológica en la prensa en la que aparezca una fotografía del cuerpo de esa persona en su peor momento?

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Fundación Pollock-Krasner

The Pollock-Krasner Foundation

Este 2014 he tenido la gran suerte de ser becado por la Fundación Pollock-Krasner de Nueva York.

Esta convocatoria está dirigida a artistas en base a un doble criterio: la calidad de su obra artística y la necesidad de recursos económicos. El objetivo es el de ayudar a artistas de todo el mundo, ofreciendo un respaldo económico que complete sus ingresos y les ayude a poder seguir desarrollando su trabajo creativo. En esta convocatoria han sido becados un total de 3 artistas españoles.

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Pintura Aumentada

Pintura Aumentada, Juanma Moreno Sánchez 2014

Pintura Aumentada es un proyecto de arte y tecnología que hace a la obra pictórica interactiva, ofreciendo al espectador una segunda lectura. Esto es posible desplegando una capa de contenido virtual a la realidad de las pinturas físicas, gracias a un app móvil. La exposición mezcla pintura con técnicas tradicionales como el óleo o la acuarela y en el desarrollo de software de realidad aumentada. El resultado son historias aparentemente inconexas con una doble lectura.

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Webcam paintings

Webcam Serie (i). Juanma Moreno Sánchez 2009

La serie de pinturas sobre lienzo y sobre planchas de aluminio Webcam paintings fueron pintadas en la primera mitad de 2009, y constituyeron la parte práctica de mi proyecto fin de carrera. Esta serie de 18 piezas supuso el fin de mi etapa formativa en la Facultad de Bellas Artes Alonso Cano (Granada).

Cuando se pinta sobre un lienzo o una madera, el propio soporte tiene una textura y una porosidad característica que condiciona desde el primer momento cómo se fija la pintura. Pintar al óleo sobre aluminio, no obstante, tiene la ventaja de que la superficie pulida del metal realza cada gesto, cada vibración. La sensación que se tiene al pintar sobre un material tan plano y poco poroso es el de que el gesto manual se transmite al soporte tal cual, con toda crudeza, como si el soporte fuera más receptivo, más sensible a la marca de cada pelo del pincel.

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